Magors Blog

Kategorie: Magoriana

Hier berichte ich von Erfahrungen beim Schreiben, Veröffentlichen und schwelge in Erinnerungen …

  • Continuity: Wenn vorher und nachher nicht zusammenpassen

    Continuity: Wenn vorher und nachher nicht zusammenpassen

    Manchmal sind es die kleinen Dinge, die auffallen oder eine Irritation erzeugen. Dazu gehören etwa die Anschlussfehler in Filmen. In Episode 10 der TV-Serie Z: The Beginning of Everything ist mir ein schönes Beispiel untergekommen.

    Scott und Zelda fahren den ganzen Weg von New York nach Montgomery, um Zeldas Eltern zu besuchen. Als sie endlich ankommen, scheinen die Eltern aber noch verreist. Das Haus ist verschlossen und links vor der Haustür liegt ein Haufen Zeitungen. Zelda klopft mehrmals und ruft nach ihren Eltern, aber nichts regt sich. Da fällt ihr Blick auf die Zeitungen, die rechts zu ihren Füssen neben dem Geländer liegen. Die Zeitungen auf der anderen Seite scheinen verschwunden.

     

  • Malen und Schreiben

    Malen und Schreiben

    «Ich würde gern so malen können, wie du schreibst», sagt Paul Cézanne (im Film Cézanne et moi) zu seinem Freund Émile Zola.

    Und vierzig Jahre später schreibt Ernest Hemingway an Gertrude Stein und Alice B. Toklas, dass er Landschaften so beschreiben möchte, wie Cézanne sie malt.

  • Schreibpassion (Paul Nizon)

    Schreibpassion (Paul Nizon)

  • Fernsehzitate #4: Eshkol Nevo

    Fernsehzitate #4: Eshkol Nevo

    Aus der Rubrik «Bücher schauen fern …»

    Siehe auch den Mediensplitter «TV-Texte durchgezappt.» ph akzente 3 (2008): S. 52.

    Nevo,Eshkol. Wir haben noch das ganze Leben. Aus dem Hebräischen von Markus Lemke. München: dtv, 2010. 

  • Schreibmaschine (Max Frisch)

    Schreibmaschine (Max Frisch)

  • Recherchieren

    Recherchieren

    Recherchieren

  • Aufmerken

    Aufmerken

    aufmerksamkeit

    Texte zum Thema Aufmerksamkeit:

    «Steuerung der Aufmerksamkeit: Wie wir lenken, was wir denken.» ph akzente 3 (2011): S. 4–7.

    «Lob der Aufmerksamkeit.» ph akzente 2 (26.5. 2004): S. 30–31.

  • The Writer’s Quick Prayer

    The Writer’s Quick Prayer

  • Underwood

    Underwood

    underwood«On the desktop there was an old manual Underwood with a piece of paper rolled into the carriage, a paragraph arrested in midphrase, and beside the typewriter a neat pile of paper, the uppermost sheet half covered in single-spaced text.»
    Michael Chabon, Wonder Boys
    «Auf der Schreibtischplatte stand eine alte mechanische Underwood, in die ein Blatt Papier eingespannt war, beschrieben mit einem Text, der mitten im Satz abbrach, und neben der Schreibmaschine lag ein Stapel Papier, dessen oberstes Blatt zur Hälfte mit einem in einzeiligem Abstand getippten Text bedeckt war.»
    Michael Chabon, Wonder Boys (dt. v. Hans Hermann)

     

  • The Importance of Circumstantial Detail

    The Importance of Circumstantial Detail

    knausgaardIn his talk with Karl Ove Knausgaard at a Guardian Live Book event earlier this year, interviewer John Mullan elaborates on «the importance of circumstantial detail» in literature – not just in Knausgaard’s autobiographical series of novels, but ever since the inception of the British novel in the 18th century. To conjure up and create presence Knausgaard resorts to details. James Wood, in How Fiction Works, comes to similar conclusions when he analyses Flaubert’s realistic method – or rather: his artificial realism. «Life is amorphously full of detail», he argues, «whereas literature teaches us to notice.» In other words: «Literature makes us better noticers of life; […] which in turn makes us better readers of detail in literature; which in turn makes us better readers of life.»

    The key to remembering, for Knausgaard, is to describe the physical world, and by writing about and focusing on the past he finds access to a world that seemed forgotten or lost. This seems to work for his readers as well, or they wouldn’t find his novels addictive. However, the question is: Are there too many – irrelevant or dysfunctional – details? Wood might answer yes, as for him «the artifice lies in the selection of detail.» Or is Knausgaard’s just another (extremist or excessive) form of conventional realism? Can such an abundance of detail achieve what Hemingway – at the other end of the spectrum – tried to bring off by «searching for the unnoticed things that made emotions», purposefully leaving out «the underwater part of the iceberg», as he aptly put it in his Paris Review interview 60 years ago?